Rezension: neue CD - Musikzen (FR)
Sonorités pleines et transparentes: Le nouveau quatuor Prazak s'impose dans Haydn
Deutsche Übersetzung:
Joseph Haydn - Die letzten drei Streichquartette
Um die Jahreswende 1798 und 1799 erhielten Haydn und Beethoven von Fürst Lobkowitz den Auftrag, jeweils sechs Streichquartette zu schreiben. Beethoven erreichte diese Summe mit seinem Opus 18, das 1800 vollendet und 1801 veröffentlicht wurde. Haydn komponierte in den ersten Monaten des Jahres 1799 zwei Quartette - sein Op. 77, das 1802 veröffentlicht wurde - und war dann mit den Jahreszeiten und schließlich mit seinen letzten beiden Messen beschäftigt. In den Jahren 1802-1803 gelang es ihm lediglich, die beiden zentralen Sätze eines dritten Quartetts zu vollenden: sein unvollendetes op. 103. Das Prazak Quartett hat bereits vierzehn Haydn-Quartette aufgenommen, ebenfalls für Praga. In ihrer neuen Formation haben sie sich nach den Mosaics (Astrée) und den Kocians (Praga) den letzten drei zugewandt. Im G-Quartett op. 77 Nr. 1, einem der meistaufgenommenen Werke Haydns, gehören die Prazaks zu denjenigen, die sich an die Spitze setzen, mit einem vollen und transparenten Klangbild und einer schönen, vollen und transparenten Klangfarbe und eine schöne rhythmische Skandierung am Anfang. In op. 77 wird, wie bei Beethoven und anderen dieser Periode, das Menuett zugunsten des Scherzos aufgegeben, obwohl der alte Name erhalten bleibt: das zentrale Trio des "Menuetts" (Presto) dieser Nr. 1 wird hier "aus dem Stegreif" gespielt, wie es sich gehört. Für die Opus 77 Nr. 2 und 103 gibt es fast ebenso viel Konkurrenz. In dem schwierigen op. 77 Nr. 2 in F stehen die Prazaks deutlich im Vordergrund. Das "Menuett" ist wieder mit Presto überschrieben, und sein Trio, wieder in einer entlegenen Tonart, ist diesmal im Helldunkel geheimnisumwoben. Die Prazaks werden auch dem folgenden erhabenen Andante voll gerecht, das nicht so sehr Variationen als vielmehr eine "ewige Wiederkehr" vor seiner Zeit darstellt. Für dieses Programm sind die Prazaks die offensichtliche Wahl, ohne dabei die Kocians zu vergessen. Man sagt, dass Haydn in seinen letzten Quartetten Beethoven "ankündigt". In Wirklichkeit erweist und bestätigt er sich als der einzige seiner Zeitgenossen, der im stärksten Sinne persönlich war.